作曲家の書く作品が、その年の九星から影響を受けているのか、いないのか。私が20代の頃から考えてきたこの問題は、その因果関係を明確に否定するだけのデータが見つからないことで、信憑性が浮上してきたものです。
作曲家と年回りの相生・相尅関係がもたらす作品の表情を解晰する上で私がモデルとしたのは、当時9割以上の作品を知っていた、ドイツのＢ・Ａ・ツィンマーマン（1918～1970）とイタリアのＧ・Ｆ・マリピエロ（1882～1973）でした。どちらも一白午歳です。
ここでは、ピアノに関わる人たちに分かり易いよう、ベートーヴェン、ショパン、シューマン、リストの4人の代表作を表にまとめてみました。（作曲年の九星を特定し難い作品は省きます）。
改めてカテゴリーの内容を整理しましょう。

歳から見て作曲家が「子供」となるため、家庭的、子供らしさ、くつろぎ、希望が反映する。幸福な表情の作品が多い。

歳からは「親」と写るため、崇高・厳格・深遠さ・正装した感じ・オーソドックスな作曲家像が写り易い。

作曲家の本質がストレートに打ち出される。「正装」のような整った感じではなく、なりふり構わず魂に迫るような感覚。独白的で色彩感はない。

歳が襲いかかるため、暴力的・過激・無謀・異常性・狂気等が反映。「革新性」という形で現れることも。

歳が萎縮してしまい、遠慮しておとなしくしている感じ、もしくは焦燥感・怯えた表情。支合・三合は尅気が相生に変化。

いづれも「歳」を主体と見ることがポイントです。
一般に代表的名作はＡ．Ｂ．Ｃに該当しますが、Ｄ．Ｅもその性格にハマった場合、格別な効果を発揮します。Ｄのベートーヴェンの「運命」が象徴的です。では、「田園」は何故か？
あれは、嵐のシーンを書きたいがために前後をしつらえたと考えられます。もし、嵐が無ければ、全く脳天気なＢＧＭ組曲になってしまいます。この曲で重要なのは、ベートーヴェンがドイツの作曲家でないことを決定的に証明している点です。このような色彩感・模写性はドイツの風土からは程遠いものです。私は、明らかにオランダの光景を感じます。
ショパンの「ピアノ協奏曲」はどうでしょうか。
2曲共Ｄに属しますが、ショパンの感性とは異質のオーケストラに挑戦すること自体、一種の"暴挙"と言えなくもありません。得難い名曲とはいえ、ショパンの最高ランクの作品に位置付けられるかどうか。
できれば皆さん自身がこの表を補足し、その性格を考えてみて下さい。洞察力と共に、表現の新たな可能性が得られるかもしれません。

（　　　）は異なる五行年からの継続作
◎は支合年、〇は三合年を指す

（2018.2.16）