「親」と「子供」はどちらも相生ですが、その違いがどう演奏に反映するかについて、J.S.バッハを題材に見ていきましょう。

因みに気学の用語では、親＝生気、子供＝退気、責める相手＝殺気、責められる相手＝死気とするのですが、この企画は音楽家を中心とした人間関係を読み解く趣旨なので、こうした用語は適切でないと感じます。

さて"大バッハ"は九紫火星生れです。同年生まれのヘンデル、ドメニコ・スカルラッティも当然同じです。火は木の「子供」、土の「親」ですから、その両方を併せ持つ二黒土星の早生まれ、即ちメンデルスゾーンによって復活したのは歴史上の必然でした。

人は「親」の星を持つ人を"頼もしい"と感じ、実際その星の人から可愛がられます。年下であっても、何か頼もしげです。「子供」に対しては、こちらが可愛がりまた、頼られるので、つい面倒を見てあげてしまいます。相手が年上でも同じです。従ってその分、こちらのエネルギーが消費されることになるので、「退気」と称します。

作曲家に対する演奏家の認識もこれと同じです。バッハを崇高で偉大なイメージとしてとらえているのは、実は土星生れだけということになります。ブゾーニ（八白）を初め、ディヌ・リパッティ（二黒）、カール・リヒター（二黒）、グレン・グールド（五黄）らは、そうしたイメージのバッハを描きます。

一方、木星生まれには「子供」ですから、内省的、もしくは家庭的な親しみ、慈しみを感じる存在と映ります。「親しきバッハ」を奏でるのはワンダ・ランドフスカ（三碧）、ヘルムート・ヴァルヒャ（三碧）、スヴャトスラフ・リヒテル（四緑）、タチアナ・ニコライエワ（四緑）といった人たちです。

比和の九紫火星にとっては「自分自身」ですから、視点の高さが等しく、「思い入れ」というより、本質的な共鳴・共振が働く、と考えるべきでしょう。アルベルト・シュヴァイツァー（八白の一月生まれ）がそうですし、ジャン＝フランソワ・パイヤールやイェルク・デームスが表わすのは「素顔のバッハ」或いは「等身大のバッハ」なのでしょう。

ところで、パブロ・カザルスは七赤金星です。これをどう説明すればいいのか。金は火に尅されてしまいます。この「負かされる相手（死気）」の作曲家に対し、演奏家は最も共感を持ちにくいのです。反対に自分が勝つ方は、謂わば"餌食"としておいしそうに見える傾向がありますが、カザルスにストレスを与える筈のバッハに彼が何故魅かれたか。

これは当初の私が最初にぶつかった難問でした。調べるうちに、そうしたケースがいくつも出てきた上、共感する作曲家がほとんど当らない人物がいました。他ならぬ私自身です。

"九星判断は結局迷信に過ぎなかったのか"との思いが氷解するまでに、かなりの年月を要しました。
（2017.10.29）