メロディーの即読譜法についてお話しました。
「即読譜法」では、線と間を見分けることで音程が即答できるようになります。でもピアノ曲はハ長調ばかりではありません。何調で、どの音を使うのか（どの音にシャープやフラットをつけるのか）が確実に把握できていないと、せっかくの「即読譜法」も通用しなくなります。

作曲家は「この調で書きたい！」と考えて調を決めています。どの調も同じニュアンスなら、ピアノにとっては一番弾きやすいハ長調の曲ばかりでも良いわけです。各調の持っている雰囲気はもちろん違います。

各調で使う音、つまりそれぞれの調の音階をきちんと把握して扱い慣れる事は、即読譜法の「90％に近い２度３度を即、弾けること」にもつながり、たいへん重要です。
たくさんの調号が付いている曲を難しいと思ってしまわず、ピアノを弾く基本の基本と思って、親しんで得意になってください！

そのためにはまず、音階の仕組みを楽しく、深く印象に残るように理解してください。（もちろんご存知のことですが、生徒さんに理解していただくために）

「ドレミファソラシド」と白鍵ばかり弾くと、美しく明るい長調の音階が聴こえます。
では、隣の「レミファソラシドレ」と弾くと？少し変わった感じですよね?

同じ白鍵でも、間に黒鍵がある場合（全音）とない場合（半音）の組み合わせが違うからです。
ある音からお隣同士が、全音―全音―半音―全音―全音―全音―半音（全全半全全全半）という並びにすると色々な長音階が出来ます。

これを、私は、２色（全音と半音）のカラークリップで「魔法の音階クリップ」を作ってもらっています。
作ったら、それを使って、いろいろな音から音階を作ってもらいます。

つながった色クリップを見ながら、先ほどの「レミファソラシドレ」がニ長調だとしたら、ミからファは全音になるはずですので、一つ鍵盤をあけるために、隣の黒鍵（ファの♯）になります。ファ♯からソは、半音なのでちょうど良く、更に確認していくと、シとドも同じように、（長音階では）全音であるべきですが、そのままでは半音になっているので、ドにも＃が付きます。

それを弾くと、「レミファ＃ソラシド＃レ」となります。弾いてみると、たしかに長調の音階になっていますね。

自分で音を並べて美しい音階が出来上がったことや、音階クリップを作った体験を思い起こすことによって、調号の必要性を納得し、調号を落とすことも減り、すらすらと即読できる近道になると思います。
また、作った音階をたくさん弾いて、その調の色合いや、指使いなどにもなれて欲しいです。

ただ、いつまでも音階作りから考えていては大変です。音階の仕組みがわかったら、各調の調号を覚えて、即、それぞれの音階を弾けるようになると良いですね。　

14「レガートは歩くことと同じ、自然に歩こう」の番外編で書いたように、基本のハ長調（Ｃメジャー）の指使いをまずマスターすると、ＣＤＥＧＡ（ドレミソラ）からはじまる調の指使いはまったく同じです。

いくつかの指番号グループに分けてみます。

第一グループ　ＣＤＥＧＡメジャー（「ハ」「ニ」「ホ」「ト」「イ」長調）
右手：１２３１２３４５
左手：５４３２１３２１

第二グループ　ＦＢメジャー（「ヘ」「ロ」長調）白鍵始まりの例外
Ｆの右手：１２３４１２３４　　左手：第一グル―プと同じ
Ｂの右手：第一グル―プと同じ　　　　　　左手：４３２１４３２１

第三グループ　Ｄ♭Ｅ♭Ｇ♭（右手）Ａ♭Ｂ♭　黒鍵始まりの調
右手：黒鍵2つのところは２３、3つのところは２３４の指を置く
　　　黒鍵から白鍵に移ったところで1を使う。

※例
開始音がＤ♭の場合：黒鍵2つの左側から始まるので、2の指から始める。
白鍵になるファとドの時に1の指を使うので、２３１２３４１２

左手：3の指から始まり３２１４３２１３
※例外：Ｇ♭だけ右手と同じで、４３２１３２１４

指は、5本しかないので、8つの音の音階を弾くには、指替えが必要です。指番号の原理がわかった上で、第一グループから練習を開始して、すらすら得意に弾ける調を増やしていくと良いと思います。

「曲中での２度と３度が締める割合＝90％」の内でも更に、2度（音階を弾くのと同じ）の締める割合は多いと思います。

楽譜を見ると、連載第46回でしたように、「線⇒間」「間⇒線」となっている2度を青線でつないでみると、たくさんの青線が引かれることになります。それを様々な調の音として把握してピアノを弾く事によって、本当の意味での「読譜得意」となり、ピアノが大好きで、「初見で何でも弾きたくなる人」を増やすのだと思います！