♪ 第９曲目　La chasse　狩猟：YouTube（音声のみ） 　演奏：友清祐子 ♪

広報：さて、狩猟です。ここでまたちょっと雰囲気がガラリと変わります。この曲から見開き２ページになる版も多いのではないでしょうか。そしてまた、出だしの和音でファンファーレというものに出会うんですね。まぁ活き活きとしています。構成にもメリハリあって、よく作られていますよ。

会長：いや、ちょっと待ってください。このイ短調の中間部（29～36小節目）、ドレンテdolente。ここは一体、何を思い描いているんですかね？

藤田：そうね。ドレンテってけっこう重いですよ。「悲痛に」ですから、楽典の回答的に言えば。そんなに狩がイヤだったのか？

広報：確かに、曲の展開としては面白いのだけど、何がいきなり起こったのか、想像しにくいですねぇ。

藤田：ここは謎ですね。本当にね。

広報：その前にハ短調に転調している部分（13～20小節目）がありますけど、ここはまだわかりやすいよね。例えば、奥深い森の中に入って行ったのかなぁ、とか。

会長：そうそう。

広報：でもこのイ短調のところはハッキリしない。何かの追憶のようにも思えるけれど、狩をしに来て、一体何を追憶しているのか？

藤田：しかも、表情をかなりつけろってわけでしょ？ドレンテという強い指示ですから。ちょっと天気が悪くなったぐらいには思えない表情ですからね。ここは。

広報：内省的ですしね。どうしたんだろう。情緒不安定？

会長：なんとなく、「死」のイメージすら漂いますよ。だって、「悲痛」なんですよ。痛いんですよ。

藤田：う～ん・・・

広報：失恋？

会長・藤田：？？？

広報：だって、胸が痛む状況なんて、失恋とかぴったりじゃないですか？誰かを忘れるために狩に来てるとか。

会長：う～ん。あるいは、狩につれてきた狩猟犬が、発砲事故で死んだとか？！あ、痛すぎるか。

藤田：それは痛すぎるね。やっぱりそれだったら、葬送のリズムが来るでしょう。タタタターン、タタタターン・・・とか。

会長：そうか。これどうしたらいいかな。

藤田：その前のハ短調への転調のところにも、ウン・ポコ・アジタートun poco agitato（少し激して）ってありますね。アジタートってところが何かひっかかります。

会長：いい所に気がつかれましたね。ブルグがアジタートを使うときって、相当なんですよ！

藤田：でしょう？

会長：私ちょっと検証したんですよ。アジタート使う曲をね。メンタル的に相当きてるような感じなんですよ。なんつったらいいかな。

広報：なんか背負ってる感じですかね。

会長：そうそう。

広報：う～ん、でもまだなんか、つかめない。

藤田：ストンと落ちないですね。

広報：とにかくすごく明暗のはっきりした曲ですね。躁鬱ぐらいな。

会長：dolenteのところはしかも、繰り返し記号がついていますからね。

藤田：う～～ん、わからないなぁ！！

会長：あ・・・今ふと思ったんですが、ここの悲痛の種というのは、もしかして、2曲飛んだ先の作品12番「さようなら」と関連しているといったことはないですかね。

広報：えっ！！

藤田：あっ！！

広報：もしや・・・別れの悲劇を予見している？！

藤田：その可能性はあるね。

広報：ある！

会長：ありますか？！

藤田：だって、見て下さい。この伴奏形は、確実に近い！

広報：和声もI-IV-Iという動きで同じ。あ、しかも、この旋律・・・。ミーラードーシーラと、ソーミードーラーソ・・・どこか相似関係にあるというか。

藤田：よく似ているね・・・調性的には明と暗のコントラストだ。ひょっとして、この２曲は結びついているのでは？だってそうじゃないと、おかしいくらいですよ。「狩猟」でこれほどのドレンテをおくのは、不自然になりますから。

会長：しかも、「狩猟」で登場したun poco agitatoが、「さようなら」ではモルト・アジタートmolto agitato（もっと激して）となって再び現れていますね。

藤田：やはり。関連性はもはや否定できないですね。明らかにこの「狩猟」の中でのイ短調ドレンテは異質なんですよ。これは、回想です。まさに、失われた時を描いているんです。

広報：え、でも、９番「狩猟」の方が12番「さようなら」よりも先に登場する曲ですよ？別れの予見、ということではなく、むしろ回想なんですか？

藤田：そこです。本当はもしかしたら、「狩猟」の中にこのdolenteの部分はなかったかもしれません。

広報・会長：ええっ！？

藤田：最初のページ、28小節目のすぐ後に、45小節目からの角笛のコーダがすぐに続いても違和感なく終われます。

広報：本当だ！むしろその方が、「狩猟」という曲の雰囲気としては自然な気すらします。13小節目ですでにハ短調への転調が置かれているわけだから、もうイ短調への転調は、構造的にはとくに求められていないはずです。

藤田：しかし、あえて登場したイ短調ドレンテは、あまりに突然で異質。

会長：ええ、すごく違和感があります。

藤田：これは明らかに書き足した可能性が強い。恐らくは、後の「さようなら」で、語り尽くせなかった深い悲しみを、秘密の暗号のようにして、後からこの「狩猟」の中に挿入したのかもしれない。

広報：なんという重構造！！そして、それほどまでの深い悲しみとは！

藤田：このリピート記号も、本当に繰り返してくれというよりも、「ここに秘密のメッセージがあるんだよ」という視覚的な効果をねらったものに見えてくるよね。

広報：確かにそうですね。曲の流れからしても、繰り返す必要性はあまりないんじゃないかという気持ちになる。1回でも十分なインパクトだし。

会長：実際のピアノのお稽古だったら、繰り返しは省略というパターンは多いんじゃないかな。子供の頃、繰り返して弾いていた記憶はない。でも・・・今となっては、繰り返したい所ですね。

藤田：そしてこの「狩猟」のラドミラ（36小節目）、と「さようなら」のラドミラ（16小節目、36～39小節では繰り返し登場）がね・・・。

広報：本当だ～・・・明らかに関係性を示していましたね。なんかもう怖い。

会長：気持ち悪い・・・なんて、言っちゃいけない。

藤田：先読みになりますが、「さようなら」の類似箇所、ハ長調の部分（17～24小節目）は、逆にイ短調の暗さの中に投げ込まれた、明るい異質の音楽ですね。愛する人と別れる以前の日々を回想しているのです。むしろここは、短調で行くことはやっぱりできない。そこまではできないんですよ。

会長：ああ、深い！なんという深い悲しみ！

会長：これは学会発表並みの発見なのでは？！「狩猟」は、もともとはきっと、その前までの曲と同様に、短い半ページの曲だったんですね。

広報：実際弾いてしまえば、調性関係的には自然だし、曲にメリハリも付くので、結果的には曲としてなんとなく弾けてしまう。

会長：でも、解釈をしていくと、ここは本当にわかりにくかったところ。そしてさらに「さようなら」という曲の重要性も増しますね。

広報：全部で 25曲ですからほぼ中間に位置するのが「さようなら」です。この曲はキーとなる曲なのかもしれないね。この鼎談での検証はまだ先になりますが。

藤田：これまで検証を進めてきて感ずるに、どうやらこの２５の練習曲は、1曲ずつだけを見ていたのでは、完結できない要素がありますね。「狩猟」というこの1曲だけでは見えてこないものは、一種の、隠された引用ですよね。フェデリコ・モンポウの作品に、ショパンの前奏曲のテーマを用いた変奏曲（「ショパンの主題による変奏曲」）があるんですが、あの作品でも途中にエヴォカシオンといのがあって、そこだけ幻想即興曲のテーマが突然ポッと現れるんですよね。つまり、「ぜんぜん関係ない」っていう断絶が感じられる、そうした亀裂をあえて置くことで、生まれてくるものがあるんですよね。その効果を、ここでも思い出します・・・。

広報：背中がぞくぞくする話です。ブルグが墓から蘇って後ろにいるような気がします。

会長：ブルグミュラーからの強烈なメッセージに、われわれは今気付き、受け取ってしまったのですね。彼が「さようなら」一曲だけでは語りきれなかったほどの心の痛みが、気付いてくれと言わんばかりに、この「狩猟」に込められていたんですね・・・（半泣）。