広報：さて、パストラルまたは「牧歌」、まいりましょう。実は私は、とくにこの曲に思い入れとか無かったんですけど、この前ぶるぐ協会で演奏会をやった際に（2009年3月）、ピアニストの人にこの曲では「ハイジになって下さい」と無茶なお願いをしてみたら、その一言に意外と効力があったらしく（笑）、急に最初の2小節の右手の旋律を一音一音歌ってくれるようになり、それからこの曲すごく好きになりました。

藤田：うん、なるほどね。確かに優美な曲ではありまさぁね。

会長：うん、最初の2小節、やっぱりここはいい。よく音が動いてます。

藤田：遠くの方から響いてくるような感じもしますね。ハイジだか、ペーターだか...すいません、よくわかりませんけれども（笑）。このタタタタタタタタタタタタ♪（すばやく1～2小節目を歌う）はどういう状況なんですかね。一音ずつ少しずつ視線をあげっていって、3小節目のタ～♪からは、山々が見えてくるような、そういう風にも感じます。

会長：ほんとだ。映像付けたいね。

藤田：で、そうすると、このタランっという前打音は、ちょっとこう、牛の鐘ですよ。

広報：あ～、カウベル、なるほど。

会長：ほぉぉぉ！牛。うんうん、絵が浮かびます。

広報：今ちょっと、中間部を見てたんですけど、「ラ～　ドミレシ～　レ♯ドレラ～　ドミレシ～」と来ます。で、次の・・・

藤田：そうっ！！

広報：「レミレ♯ド～」、左手「♭シシシラソ♯ファ～」のとこね。ここ、急に曲調変わって、どうかした？って訊いてやりたくなります。

会長：そう、よく考えたら、ここ何が起こったの？（笑）。

藤田：うん、この15小節目のCis（ドの♯）、何でコレ♯ついてるの？って感じだよね（笑）。「あれ？」みたいな、「あ、ゴメン、なんか気に障ること言っちゃった？」みたいな。

会長・広報：（笑）

藤田：ううむ。ここの和声、減七ですからねぇ（注：a-cis-c-g-bという属九の和音の根音省略型）。これ、強いですよ。ここは演奏上でも、ちょっと肝ですね。余裕と見せかけて、実は余裕のない感じ。

広報：見せかけておいて...どうしたんですかね。

藤田：牛がどうかしましたかね。

会長：心配です。

藤田：僕はこの、テヌートっていうのも気になりますよねぇ・・・（注：12小節目と14小節目のｈ。版によってはこのテヌートが無いものもある）。必ずしも長い音ではないじゃないですか。最初のテーマの3小節目のｄなんかにもテヌートが付いていたらわかるんですが、そこには付いていないのに。

広報：うん、なんだろうね。

藤田：少しこう、内にこもった感じしますよね、このテヌートは。なんかちょっと、「思い出しちゃった...」的な。

会長：過去の暗い記憶をちょっと思い出しちゃったんですね？

藤田：やっぱりね、ベースに悲しみがあると思うんですよ、ブルグは。ベースの悲しみを全部、覆い隠すと、これになるんですよ、このテヌートに（声裏返る）！

会長・広報：おおお！

藤田：だけど、ちょっと気を抜くと、すぐ出ちゃうんだよ、悲しみは！それがこの15小節目のCis（ドの♯）なんですよ（楽譜をたたく）！テヌート・・・テヌート・・・ド♯―！！！みたいな！やっぱりこのCisは強い。ここはある種の高ぶりなんでしょう。

広報：（拍手）...すごい。この説、いただきます。

会長：なるほど、深い！テヌートはノーマークでした。版によってはないんだけれども（苦笑）。

広報：ああ、しかしもう私はテヌートなしには考えられなくなってしまいました。

藤田：でも、このテヌートの二つのｈとCisは、長2度の関係じゃないですか。長2度だけの跳躍っていうのが、これまた慎ましいですよね。このCisの代わりに、もしオクターブ上で「♭シー！！」とか鳴らしてたら、それはもう、やりすぎだから。

会長：やりすぎやりすぎ！だって、そしたらもう牧歌じゃなくなっちゃう。戻れなくなっちゃう。まぁ長2度で、「あ」と思い直したように、戻っていくんですよ。それがいいんですよね。

広報：そっか。ブルグらしい。長2度で十分なんだね。

藤田：とはいえ、やっぱりここは表現としては、かなりキツい。減七の和音ですからね。

会長：減七っていうのは、やっぱり相当ですか？

藤田：（ため息まじりに）やっぱりそれはもう、調性音楽の中ではもう肝というか、かなり強い表現です。だってしかもここ、根音省略ですよ。属九和音の根音省略型ですよ！

会長：「ゲンシチワオン、コンオンショウリャク」、確かに並々ならない感じがします（笑）。

藤田：そうでしょ、根音省略、和声の記号書くときだって、横線入れるくらいの代物ですよ。

会長：ああ、確かに昔、和声学の先生から「こんなところでは使ってはいけない」などとよく注意されたものです、属九和音の根音省略。

広報：そうか、強い表現だけに、いたずらには使っちゃいけない...。

藤田：そう。強いだけに、飼いならすのは難しい和音。そんな強い和音をやっぱり抑えきれずに、ついぞ出してしまうあたりがブルグミュラー、生まれながらの音楽家ってやつですよ。

会長・広報：おおお！

藤田：そうですよ、こんなの意識的に使うようなものじゃないんですよ本当は！

広報：といいますと？

藤田：要するにね、減七の和音を用いると、システマティックにどんな調性にも転調できるじゃないですか。となると、リヒャルト・シュトラウスみたいな人間が「ほらどうよ、この減七から、ほらこんな転調、すごいだろー」みたいに使い出すんですよね。でもね、そういうんじゃ、だめなんですよ！そぉんなんじゃ！湧き上がって来た時にだけ、こうスッと使わないと。

広報：おお！必然ですね？！

藤田：そう、必然よ必然。だからね、深いよね、この15小節目もね。

広報：深く、そして強い。確かにブルグにしては、ここからテーマまで立て直すのに3小節を要して時間かかってますもんね。この3小節を経ないと、戻れない。

会長：それほどまでに、強い表現をもった曲だったとは！いやはや牧歌、恐るべし。