大練習曲に取り組むことのできるヴィルトゥオーソは殆どいない。とはいえ、非常にしっかりとした様式で書かれた美しい作品として、それらに言及しておこう。ヤエル夫人によってパリで演奏されたリスト作品の演奏会は、たいへんみごとな勢いと霊感あふれるページが示された。残念なことに、濃密な展開、聴き慣れない転調、過剰な響きがこの作品を損なっている。こうしたことがなければ、この作品は大芸術家の大胆さを示す堂々たる作品となることだろう。

　アルバム《ある旅人の印象》［S 156］1、《半音階的ギャロップ》［S 216］、《ブラヴーラ的大ワルツ》［S 209］、《シューベルトに基づく奇想的ワルツ》［S 427］、ピアノ独奏用に編曲された《ロッシーニの［音楽の］夜会》［S 424］は、サロンのヴィルトゥオーソが演奏しうるものである。

　だが、［モーツァルトの］《ドン・ジョヴァンニ》［S 418］、［ベッリーニの］《夢遊病の女》［S 393, 627］、［アレヴィの］《ユダヤの女》［S 409a］、［マイアベーアの］《［悪魔］ロベール》［S 413］、パガニーニの《鐘》［S 420］、［マイアベーアの］《ユグノー教徒》［S 412］、［メンデルスゾーンの］《真夏の夜の夢》、［ドニゼッティの］《ランメルモールのルチア》、《ルクレツィア・ボルジア》［S 400］、［ヴェルディの］《トロヴァトーレ》［S 433］、《リゴレット》［S 434］に基づく幻想曲、アッシジの聖フランチェスコとパオラの聖フランチェスコの《伝説》［S 175］を効果的に練習し、きちんと演奏することができるのは、超絶的ヴィルトゥオーソ、しかも、非常に難しい技巧にも、あらゆる指の乖離にも、体力の消耗にもくじけないヴィルトゥーソのみである。［ヴァーグナーの］《タンホイザー》［序曲, S 422］の演奏会用パラフレーズ、《ローエングリン》の婚礼の合唱、［マイアベーアの］《アフリカの女》の祈りに基づくパラフレーズ［S 415］、《預言者》［S 414］による挿絵イリュストラシオンもまた、同じ水準の難度に属しており、多大な効果を発揮し、大変華麗で巧みに書かれ、非常に創意工夫にとみ、力強い響きをもつピアノ作品だ。

　これらの幻想曲ファンテジー、回想レミニッサンス、パラフレーズの総体を考慮に入れるなら、我々はリストを、あの創意工夫富むリズムの錯綜の中に身を置く驚異的な編曲家として、位置づけなければならない。だが、我々の考えだけを述べておくと、仕上がりの美点、単純さ、様式の高貴さは、理想へのあれほど強い衝動に満ちた知性の持ち主に期待されるべきだったものに、十分応えていない。リストの作品にあって、このヴィルトゥオーソはあまりに自己主張が強く、演奏家として大成功したがために、作曲家［としてのリスト］は、形式の単純さをおろそかにし、天才的なエネルギーの代わりに、エキセントリックなもの、 奇異ビザールなものを好んで追い求めた。これほど力強い才能を矮小化しようとするのは、私の意図するところではない！ただ、リストの演奏会と彼の作品が、つねに実直な芸術家たちにもたらした、神経質で複雑な印象を強調しておきたいだけなのだ。私はアレヴィが催したある夜会で、彼が演奏するのを聴きいた。そして、ハンガリーの大家は、例によって勝利を収めた。彼の眼差しは来場者を射すくめるようで、彼の前奏は少々長かったけれども、見事に歌われるフレーズ、甘美な繊細さ宿す走句を聴いていると、じっと魅力に捉えられるのが妨げられるということはなかった。それよりも、ただ惜しむべくは、乱暴な響きと、メソッドが排除している効果によって、恍惚から引っ張り出されてしまったことだ。私はピアニストではなく、ピアノに対して震えていた。瞬間々々、私は弦が切れ、ハンマーが砕け散るのを目の当たりにするのではないかと思っていたのだ。