多くの出版者の依頼を受けたチェルニーは、再び、いくつもの練習曲シリーズを書き始めた。それらは同じような難易度で書かれているが、かといって、過去の自作品をそのまま書き写すことはしなかった。これらのヴァリアントに創意工夫を認めつつも、我々は金儲け主義のやり方を称賛しているわけではない。この手法は、既に出版された作品に対して、同種の競合する出版物を市場にもたらす結果となった。リショー、ブランデュ、ルデュック各社は、三社揃って同じような難しさ――つまりメカニスム、敏捷さ、繊細ないし華麗なアクセント法――の練習曲の、主要コレクションを所有している。

　チェルニーは、光栄にも、私に向上の練習曲と現代的様式の練習曲の2集を献呈してくれた。入念に書かれたこの作品は、いくつもの魅力的でまことに優雅な曲を含んでいる。チェルニーは、ゆっくり時間をかけるときには、いつも、優れた作品に見られる大いなる純粋さを筆に託す術を心得ていたし、現に、そうすることができたのだ。

　だが、生来、過度に流暢に筆が走るということは、彼にとって暗礁でもあった。出版者のリショーが私にはっきりと語ったことだが、このヴィーンの作曲家の仕事机には、取り掛かった作品が常に複数置かれていて、彼は次から次へと飛び移り、一曲のソナタから一集の練習曲へと進み、［こうして］書いてしまったページには、インクを乾かす時間しか残しておかないのだった。この制作上の離れ業が、時に、着想の性質や形式の純粋性にひどい影響を及ぼしたということは、容易に理解されるだろう。あれほど即興的で、同時にとりとめのない作品が、霊感と組み合わせの論理1によって輝きを放つということはめったにない。もし、チェルニーの途方もない名声と半世紀以上に亘る教授経験の間に積み重ねられた仕事量が、いくらかの厳格さを伴うものであったなら、急いで仕上げられた作品の多くにおいて、彼をたいへん優れた弁護士と比較することもできただろう。そうした弁護士は、何時間も話通し、聴き手を幻惑こそすれ、感動させるには至らない――なぜなら、信念をもたず、耳を楽しませるためだけに話しているのだから。
　この豊かな情熱が、チェルニーを支配し、音楽的着想を、事前に選別することなく、表面的な仕事だけを実行しつつ、気まぐれに変えるようという事態をもたらしたのであり、このことによって、ヴィーンの大家は、ピアニスト兼作曲家の中で、もっとも豊穣でありながら、もっとも不均質な存在となっている。

　特別な練習曲集、いくらかのソナタ、交響曲の秀でたトランスクリプションは別として、チェルニーのピアノ作品は時代遅れで、早くも老朽化の徴候を示している。それは、大衆の嗜好を満足させるために書かれた無数の――大衆と同じく――はかなく移り気な編曲には、共通した運命である。長く残る作品が目指すものは、別のところにあるが、そうした作品は、もっとゆっくりと推敲されるものである。

　過剰な産出者カール・チェルニーには、更に、ヨーゼフ・チェルニー――その作品は不正に彼の作品に混入された――という同名異人がおり、彼と同じくピアニスト、作曲家であり、その上に出版者でもあった。姓が似ており、ヴィーンの教師が有名になったのをよいことに、この凡庸な偽作者は、大した音楽的教養がないにも拘わらず、今度は自分が作曲に熱を上げ、チェルニー名義でかなり多くの幻想曲と編曲を出版した。これらは、倦むことを知らぬ作曲家の思い出から取り除くべき、不快な余剰物である。