ゴリアの成功は、ごく普通の、一様のものでしかなかった。1834年、彼はピアノで二等賞を、翌年に一等賞を獲得した。彼は1839年まで音楽院で勉強を続け、ドゥルランの講義を受けた1。ドゥルランは優れた芸術家で、厳しくも的確な指導のできる教師だった。長く愛情をかけてくれるおかげで、彼［ドゥルラン］が時折口にする、独特だが乱暴な毒舌は忘れてしまうのだった。

　ゴリアが芸術家たちの生きる戦闘的な世界で演奏し、ヴィルトゥオーソならびに作曲家という、いずれにおいても活動的な生活に乗り出すときがやってきた。ゴリアの初期の試行錯誤を経て、彼はヅィメルマンを介して熱心な出版者たちを見つけ出した。ヅィメルマンは、彼の［サロンで行われていた］興味深い［音楽家の］集い2で、自身の愛弟子を売り出すことに飽き足らず、ゴリアの顧客の最初の基礎を固めてやりつつ、なおいっそう強力に彼をバックアップした。ゴリアへの賛辞として、次のことを書き加えておこう。彼は名声を得た後も、助言と強い影響力でもって、たいへん寛大に助けてくれた師への愛着と感謝の気持ちを、少しも変えることはなかった。さらに、次のことを思い出すにつけ、強い喜びがこみ上げてくる。ヅィメルマンは音楽院を退いた後、かつての弟子だったゴリアやルフェビュル［=ヴェリー］、大家ヴュータン3に、初期の試作やグノー――彼はゼバスティアン・バッハの前奏曲による有名な歌曲の作者である――の手稿譜の原物4を託したのであった。ヴァイオリニストのエルマン5は、あのすばらしいメロディの演奏に当初から参加していた。ドイツの大家［バッハ］の和声のキャンバスの中で、その旋律は、かくも見事に縁取られているので、和声と旋律を切り離すことは、現実的に不可能である。この編曲は大成功を収めたので、グノーは広まった熱狂に応えるべく、教会用であれ劇場用であれ、この作品の効果や音響の規模を、［様々な編成の編曲を制作することによって］拡大しなければならなかった6。そのことで、ベルリオーズは、ある収益演奏会7の最中に短く言葉に棘を含ませて、私にこう言った。「5幕に編曲されたバッハのプレリュードに、私は失望しとらんよ」8。

　サロンとコンサートで引っ張りだことなってもてはやされたゴリアは、急速に腕の立つヴィルトゥオーソとして名声を勝ち取り、V. アルカン、E. プリュダン、ラヴィーナ、ラコンブ、フランク、フォルグ9、その他、ヅィメルマンのすべての弟子たちと、フランスのピアノ楽派を代表する名誉を分かち合った。ヅィメルマン教授の顧客は、若き大家の高まる名声に注目し続けた。ゴリアは、音楽の集いで幾度となく演奏し、自分宛てに送られて来る招待を断ることはめったになかった。だが、サロンを主催する愛好家から特別の優遇を受けていた多くの芸術家に倣って、彼は毎年、自身の利益のためにコンサートを催し、こうして［彼・彼女らを招待することで］、周囲の人々に負っている恩義をごく定期的に返していた。

　ゴリアはまだ若かりし頃、魅力的で教養豊かで、大変美しい女性と結婚した。神は、長年経験を積み、長らく幸運を手にしてきたこの輝かしい芸術家のために、［この幸福を］定めておいて下さったかに見えた。しかし、青春の夢が破滅するまでに、数年もかからなかった。このあっという間の破局に関しては、彼自身にも相当の原因がある。しかしながら、この破局の原因が、不快な風評によって誇張されたということを述べておこう。力漲る風貌と、いくぶん粗野なゴリアの外観は、一見不器用そうに見えながら、その下に独特の精神を隠しており、そこに宿る当意即妙の才気とユーモアに富む機知は、しばしば人を驚かせた。ゴリアのことを十分に知らない人々は、彼を、思い上がりで尊大で、自身の長所にうぬぼれているのだと思った。こうした不愉快な評価は、取るに足らないいくらかの理由によって説明がつく。すなわち、たいへん高いゴリアの身長、あの場所塞ぎな体格、あのヴィルトゥオーソが平静の下に装おうとした本当の内気さ――そんな装いは、ぎこちなさをますます誇張するばかりだったが――に向けられた当然の反応だったのだ。