ルフェビュル=ヴェリーは、ハ´ル´モ´ニ´ウ´ム´という楽器（サロン用、礼拝堂での伴奏用のオルガン）を活動的かつ献身的に宣伝していた。彼の助言と指摘にもとづいて、これらの小型オルガン製造に数々の改良がもたらされ、そのおかげで、目新しく、大変よく鳴り響く効果が得られ、非常に多様な音色が備わり、指の圧力と工夫を凝らした送風機の動作によって歌唱的に、表´現´力´豊´か´に´なった1。ハルモニウムの普及に尽力したあらゆるヴィルトゥオーゾたちの中でも、ルフェビュルは、優雅で魅力的な発想、楽器の多様な効果を活用する素晴らしい技術において、卓越した地位を保つことができた。即興オルガニストとしての超絶的かつ全く尋常ならざる彼のヴィルトゥオジティは、どの点においても、彼のピアニストとしての見事な演奏に悪影響を及ぼすことはなかった。軽く、繊細で敏捷な彼のタッチは、オルガンを毎日練習すると演奏が重くなり、精彩と感情の機微を失わせるという、一般によく流布している主張に、何の根拠もないことを悟らせる。思うに、一般に知られているこの先入観を流布させたのは、予備的なピアノの練習を十分に積まないでオルガニストになった凡庸なピアニストである。

こんにち、［現に］一流のピアニストでもある、巧みなオルガニストたちを見出すことができるではないか。カミーユ・サン＝サーンス、アンリ・フィッソ2、ヴィドール、フランク、アルカン、テオドール・デュボワ3、ベゾッツィ4、バジール5、コーエン6の名を挙げるだけで十分だが、その他にもまだたくさんの名前が挙げられるのだ！ただ、次のことは認めておこう。昔のオルガンは、非常に美しく響いたが、メカニズムの点では十分とは言えなかった。鍵盤は、現代作られたものほど音を出しやすくはなかったし、現代のオルガン奏者なら省けるような、鍵盤に対する力と動作が必要だったのだ。

ルフェビュル＝ヴェリーの豊かな素質、知識をもってしても、この著名なオルガニストに心から愛情を注いだモルニー伯爵の後ろ盾をなくしては、彼がオペラ＝コミック座での作品上演許可を得ることは出来なかっただろう。第二帝政時代の高名なこの政治家が、外交や議会の合間に、我を忘れてオペレッタや 軽喜劇ヴォードヴィルを書いていたということは知られている。彼は、数字譜の擁護者にもなった。心遣いからか、信念からか、ルフェビュル＝ヴェリーはガラン=パリ=シュヴェ・システム7の熱心な信奉者をもって自任していた。こうした相互の好意のおかげで、彼の《勧誘員たち》は、オペラ・コミック座の舞台で上演された。見事に上演され、完璧に歌われたこの作品は、その魅力的なインスピレーションにもかかわらず、専ら玄人にしか受けなかった。この実験は、ルフェビュル＝ヴェリーには十分であるように思われた。そして彼はまた、いつも流行が好意的に迎えてくれる、たくさんの軽い曲を、音楽の潮流の中に投じたのだった。