カルクブレンナーはその上、自身の生徒 [スタマティ] に大変な愛情を注いだ。スタマティは手の重さのかけ方に特化した独占的な訓練規律1に、子どもの如く素直に従ったからである。熟練のヴィルトゥオーゾたち―そこにはショパンが含まれる―はこの有名な教師の教えを求めたが、彼らは少なくとも機能性（メカニスム）の点においては完璧な彼の教育法の要求に従わざるを得なかった。スタマティは[カルクブレンナーの]右腕となり、常にカルクブレンナーのレッスンの代行者に選ばれた。カルクブレンナーは、自身で開設する授業以外はほとんどレッスンをせず、彼が指名する教師は決まってスタマティだったので、彼には数年もしないうちにパリの立派な顧客がついた。
若き教師はブノワ2とレイハ3から和声と対位法の貴重な助言を受けた。数ヶ月のライプツィヒ滞在期間には、シューマン、メンデルスゾーンと友好を結び、後者から高等作曲のレッスンを受けた。望郷の念と多くの生徒たちの呼び声によってこのドイツ旅行は中断された。この旅行は単なる旅行者の幻想ではなく、現地で和声の大家を研究し、彼らの根深い信条に身を浸し、大きな戦いに備えて力をつけて帰郷するための、真の芸術的な小旅行だった。しかし、ドイツでその時間はなかった。スタマティはフランスで意を決し忍耐強くこれを成し遂げたが、この決意と忍耐によって彼は、古今の大家の音楽をそれぞれの時代、学派に相応しい特有の様式で演奏するすべを知る博識のヴィルトゥオーゾとなったのだ。過度の練習、神経系統の過敏、特殊な病原のいずれが原因であるにせよ、スタマティの健康は19歳から幾度も長く激しい関節リウマチの発作に苦しめられていた。それだけに、彼の学識深さは賞賛に値する。この天性の芸術家は自身の芸術 [音楽] を大変愛してはいたが、そのとき絶対安静を余儀なくされ、何週間もあらゆる練習を禁じられた。しかし、この辛い試練が過ぎてしまうと、エネルギーを倍増して練習に復帰した。
1835年、カミーユ・スタマティは作曲家、ヴィルトゥオーソとして演奏会に登場し、自身のピアノ協奏曲（作品2）を演奏した。この作品は、気高くきちんとした様式の作品で、若き大家の教養をはっきりと示している。この見事なデビューで彼は名声の確立を成し遂げ、カルクブレンナー派の多くの信奉者たちからひいきにされる教師となった。彼が家庭の母たちの信頼を得るあらゆる美点を併せ持っていたということも付け加えておこう。気品、慎ましさ、清く正しい才能がそれである。彼はほとんど話さずに多くのことを要求した。最後に、彼はどう振舞うにつけてもピューリタニスムの鏡のようであり、宗教的基盤の上に立つ敬虔ないし気高い人々があくまでくずさないあの厳格な態度を持っていたのである。