ファランク夫人の交響曲には[パリ国立]音楽院で演奏された3曲が数えられる。ピアノと管楽器のための9重奏は、サル・エラールで比類なき最も名高いヴィルトゥオーゾによって類まれな完成度で演奏された。ヴォルテールは男性のためにあるいくらかの厳格さ、構築力と不可欠な実行力のエネルギーが女性にはないと理由で女性に悲劇を書く能力を認めなかったが、彼は女性の管弦楽作曲―それは我々[男性の]眼には女性の劇作家と同じくらいまことに傑出した現象―を目の当たりにして、自身の理論に例外を認めざるを得なかった1。

30年間、ファランク夫人は音楽院で多くの世代のピアニストの学習を指導した。彼女のクラスは優れた芸術家の結束した一団を生み出したが、彼女たちの才能は師の美点を厳格に反映していた。第一にファランク夫人の娘を挙げよう。彼女は大いなる様式を備えたヴィルトゥオーゾ、完成の域に達した音楽家、早くから両親の愛情を喜んで受けた。レヴィ嬢、ドリュス嬢、コラン嬢、サバティエ=ブロ嬢、ヴィアール嬢、ルノワール嬢（この最後の3人は数年間私の助言も受けた）、ベガン=サロモン夫人。ファランク夫人の教育は完璧なまでに正確で、隙のない厳格主義（ピューリタニスム）的なものだった。この世の何の為であっても、この教授は[演奏]効果に迎合しようとは思わなかっただろう。同時に、彼女の生徒たちの成功はもっぱら彼女らの個人的な美質に負っていた。ファランク夫人の流派で教育を受けたピアニストは演奏の規則正しさと異論の余地なき明晰さ、すばらしいメカニスム、まったく誇張のない正当なアクセント付け、そして[楽譜に] 書かれた字句を正確に、宗教的な配慮をもって遵守する点で際立っていた。あれほど正確でまじめで純粋なこの流派に不足していたのは熱気と色彩だった。誇張に対する恐れは、この流派をもう一つの暗礁、すなわち冷淡さへと押し流してしていたのだ。