ジャンヌ=ルイーズ・デュモンとして生まれたファランク夫人は彫刻家でローマの寄宿生1ジャック=エドム=デュモン2の娘、学士院会員で現代の著名な彫刻家の一人であるオーギュスト・デュモン3の妹として生まれた。ファランク夫人はまた、女性を通して18世紀の画家の名家コワペル家4にも出自をもつ。彼女の幼少時代は、神童たちの初期の歩みとともに見られるような、いかにもたいへん特別な適性を示すような目立った特徴を見せていない。そこには驚くべき伝説は何も見られない。だが傑出した芸術一家の一員であるというこのすばらしい運命は確かに将来のヴィルトゥオーゾの資質と初期の学習の方向づけに大きな影響を与えたに違いない。ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェンは、この若き新信徒が最初の信心を捧げた音楽の三位一体であり、モシェレスとフンメルは彼女の助言者であると同時に模範でもあった。

14歳のときから、彼女はレイハ5の下で和声と対位法を学んだ。17歳のとき、彼女は厳格な才能の持ち主でフルート奏者、優れた作曲家として名高いヴィルトゥオーゾ、アリスティード・ファランクの伴侶となった。妻の見上げた優越性、彼が妻に抱いていた深い賞賛から、彼は戦闘的な音楽家人生を手放し出版社になることに決めた。それでも、彼の出版した楽譜の中には非の打ち所が無い修正、配慮、良心、真の芸術家の趣味を再び見出された。人々はフンメルの『練習曲集』『大メソッド』、チェルニーの『ヴィルトゥオーゾの学校』6、『ベートーヴェン作品』集といった非常に価値の高い多数の楽譜の出版を彼に負っている。妻の作品の熱烈な信奉者だった彼の主導のおかげで、我々は彼がいなければ皆に、また内輪の者にすら知られていなかっただろう重要な数々の作品を知っている。というのも、ファランク夫人は自作品を上演すること自体に強い反感を持っていたからである。彼女の平素の慎ましさは、白昼の下に自身の芸術的個性を見せることが問題となる時には苦しみにさえなった。

既に述べたように、ファランク夫人が和声と対位法を長くしっかりと学んだのは著名な対位法作曲家レイハの熟練の指導の下でであった。教授法がケルビーニの教義とは多くの点で異なるこの作曲家、とりわけて厳格な様式の作曲家だったこの教授は、彼女の知性と熱心な知性のスコラ的な学習姿勢に強い関心を持った。彼は自身の対位法とフーガの授業を彼女に重ねて推奨した。だが勇ましき音楽家 [ファランク夫人] は類まれな純粋さで主題変奏（エール・ヴァリエ）やロンド、練習曲を書く事には飽き足らず、オーケストレーションのあらゆる秘訣、あらゆる手法を徹底的に知りたいと願った。ファランク夫人は高度な様式の作品、すなわち三重奏曲、四重奏曲、五重奏曲、九重奏曲、序曲、交響曲の作曲を前にして後ずさりすることはなかった。ファランク夫人は大胆にピアノ、弦楽器、ピアノと管楽器のための協奏的な音楽に着手することができた。著名な大家たちの名に相応しい数々の交響曲にも言及しておこう。これらの作品はただ一つの批評しか許さないものだ。すなわち、ファランク夫人はこれらの作品で、敢えて満足に彼女自身であろうとはしなかった。彼女の着想は、すっかりその模範に向けられており、これらの作品ではそれらの模範の型にあまり溶け込みすぎていて、彼女は自身の個人様式を十分厳格に表明しなかったのだ。