タールベルクは、数多の幻想曲や編作とは別に、通常の彼の手法とはっきり異なる多くのオリジナル作品を書いているが、それらの作品において彼の着想はそれほど一様に明示されているわけではない。2つのカプリース 作品151, 192、[2つの]ノクターン 作品163、スケルツォ 作品314、アンダンテ 作品325、無言歌集 作品426、ポジリッポの夜会7、葬送行進曲8、舟歌9、タランテッラ10、バラード11、それに壮大で美しいソナタ12。これらの作品が証明しているのは、タールベルクが望めば、彼のヴィルトゥオーゾとしての見事な才能が大変に流行らせたお決まりの様式から自由になることができたということだ。これらの作品の読譜をすれば、タールベルクのなかに、既存の着想を上手にアレンジする編曲家のみを見る嫉妬深いライバルたちの批評に応えることになる。しかしながら、良い幻想曲というものについて書く事は容易なことではない。扱われる着想の選択、それらの連続性、配置、いくつかのモチーフに割り当てられた重要性、挿入楽節の面白み、様々な着想のあいだで諸々の発想を関連付ける手法、入念に調整された対比の効果、どんどんと注ぎ込まれる努力は、作曲家の側に少なからぬ機転、巧みな手腕、創意工夫を要するものである。

エドゥアール・ヴォルフ、デーラー、ヘンゼルト、プリューダン、コンツキ13、ゴリア14、ゴットシャルク15、ヤエル16、フマガッリ17、その他のヴィルトゥオーゾは、たいへん長いあいだタールベルクの歩んだ道を辿ったが、その成功はタールベルクと同様のものではなかった。同じ手法の濫用で、しまいには音楽的な耳はくたびれてしまった。趣味は変わり、流行はもはや30年前に聴衆を熱狂させたあの際限なき幻想曲には存在しない。プリューダンは自身のために、《草原》18、《森》19、《ナイアード》20など、生き生きとした風景[描写]の中で一つのジャンルを創り上げた。ヘラーは《孤独者の散歩》21、《眠れない夜》[参考音源参照]22、《ヴェネツィアの情景》23で、シューマンは多数の性格的でロマンチックな性格小品で、ビゼーは《ラインの歌》24中で、そして着想を効果よりも高く位置づける全ての作曲家はあの古びた紋切り型の表現を捨て去った。絵画的、模倣的、描写的な音楽は完全にかつての大仰なヴィルトゥオジティを廃れさせた。表出的な芸術、[音の]彩色法においては著しい進歩が見られる。だが、反対に独創的と自称するわりにはセンスや着想がからっぽで意味の通じない音楽のことばで書かれた小品に、なんとまあ滑稽味のあるタイトルや気取ったラベルが付けられていることだろう！