クラーマーは、アンダンテの楽曲を演奏することにおいては群を抜いていたし、いかなるヴィルトゥオーゾも彼以上完璧かつ魅力的にモーツァルトのアダージョを弾くことは出来ないであろう。彼の演奏は、両手の驚くべき均質性と完全な指の独立という点で傑出していた。彼のフレージング、ピアノを歌わせる手法は、表現と自然さの見本であった。
　1832年ころ、クラーマーはイギリスを離れパリに住んだ。それからブーローニュ=シュール=メールに定住し、そこで何年も過ごした。彼は音楽の潮流から外れて隠居生活を送り、ボエリー1、カルクブレンナー2、プレイエル3といった数名の親友だけを客人として迎えた。もし、それでも敬うべきピアノの「長老」を知りたがる一人の若い音楽家が思い切って彼の質素な室内に足を踏み入れ、彼に[自分の演奏についての]意見を求めたなら、彼は喜んで大胆さ、響きの質、自身の力を自慢する現代の演奏家たち、彼らの芸達者、しなやかさ、巧みな奇術について列挙し、こう口にするだろう。「こんな音楽は私の哀れな耳には音が大きすぎます、老いさらばえた私の指には大きすぎるのです。」しかし、現代のヴィルトゥオーゾの中で、バッハとヘンデルのフーガに遡るまでもなく、クレメンティとクラーマーの練習曲を望ましい完璧さで演奏できる人はどれほど少ないことだろう！
　つまるところ、ピアノの音を微妙に変化させることに長けたクラーマーは、騒々しく騒ぎ立てるような流派に対しては、至極当然の反感を抱いていたのだ。判断において冷厳で控えめな彼は、流行のピアニストの才能とヴィルトゥオジティに対して意見を述べなければならない時には、こういう述べるにとどめた。「Ｚ、Ｙ、Ｚ各氏はとても音が大きい、彼らの演奏は目が眩むようだ、彼らは向う見ずな大胆さで私を仰天させる。だが私には、もっと輝きの少ない響きを好むという弱点があるし、危険な跳躍や音楽の高度な体操は趣味ではありません。私は自分のピアノの平凡さの方を好むのです」。
　我々はこの大家の理論を、諸手を挙げて分かち合う。超絶的なヴィルトゥオジティは不可欠な手段ではあるが、目指すべき目的ではない。真の規範は魅了し、感動させ、心を捉えることなのだ。[技巧上の]難しさにはそれなりの存在意義はあるが、それは副次的な地位に留まるべきであり、驚き―あるいは懸念―を引き起こす目的で第一線に位置づけられるべきではないのだ。
　J.-B.クラーマーの人相には冷たく厳格な側面があった。面長の顔、整った顔立ち、引き締まってしっかりとした眼差しは、それは非の打ちどころのない身なり、すぐれてきちんとした振る舞い、作法通りの、しかし少し杓子定規な、全き紳士の物腰と調和して、全体として、非常に上品なタイプの人間を形作っていた。クラーマーは、パリとブーローニュ=シュール=メールに何年か滞在したのち、第二の祖国、愛しきイギリスに戻った。彼はこの国に対し深い信仰心と熱烈な愛国心をもっていた。この地で、彼はロンドン近郊にて84歳で他界した。クレメンティと同様、矍鑠（かくしゃく）たる老年、見事な演奏の質を失わないままに。