しばしば、シュタイベルトとデュセックは互いに比較の対象となったが、この二人は、作曲家、ヴィルトゥオーゾとして全く異なっていた。豊かで肥沃な想像力に恵まれたシュタイベルトは、好ましい霊感で輝きを放つ幾ページを驚くほど容易に即興した。だが、作品を書くとなると、殆ど推敲されておらず散漫で、十分とは言い難かった。様式をいっそう完全なものとすることには無頓着で、確固たるプランを持たないシュタイベルトは、魅力的な着想を狂ったように書き散らかした。良識ある芸術家ならば、そこから素晴らしい解決策を引き出すことができたであろうに。反対にデュセックは、シュタイベルトほど豊かな想像力は持ち合わせておらず、また「天才的」でもなく―ドイツ人ならこう言うだろうが―純粋な対位法作曲家ではなかったとはいえ、正確かつ推敲されたイディオムの中で見事な音楽的言語を書くための和声学の奥義を十分に把握していた。

この二人の芸術家は、作曲家の美点において異なっていたが、それと同じくらいヴィルトゥオーゾの才能という点でも著しい違いがあった。これに道徳的という観点も加えよう。人間と音楽家においては、素質、性格の上でこれと同様の対照・対比が見られるものだ。デュセックは、自身をコントロールし、きちんとして良識があり、整然としているのを常とし、完璧な判断力を働かせつつ、高貴な様式で、堂々たる着想、形式の作品を演奏していた。寛大な友、社交人、教養と才気あふれる彼の演奏は、その人格のあらゆる性質を備えていた。彼はピアノを歌わせて聴く者をうっとりとさせ、同時にどうすれば輝かしく斬新な走句が生み出す好ましい大胆さで熱狂を引き起こされるのかも心得ていた。

シュタイベルトは、感情の繊細さ、教育、性格において不十分な点が認められたが、その驚くべき輝きと幻惑によって大衆と強力な庇護者の好意を勝ち得た。大変な腕前の持ち主ではあったが様式が不確かなヴィルトゥオーゾで、また天才的な旋律作曲家である彼の、表情豊かで歌唱的かつ情熱的な音楽は、霊感で輝いてはいるものの、豊かで多様な着想は脈絡なく次々に現れ、互いにぎこちなく結ばれ、とりとめのない即興のようである。シュタイベルトは常に効果を狙い、それを得るためにしばしば良き趣味を犠牲にしていた。そしてそのことを殆ど気にかけてはいなかった。彼こそが、反復音のパッセージと変奏とトレモロ付きの幻想曲2を、かくも大いに流行らせた張本人である。彼はこれらの技巧に関しては抜きん出ていたのだ。それは当時、驚きと賞賛の種であった。

シュタイベルトは群がる愛好家らを幻惑させたものの、その人柄といえば殆ど感じの良いものではなかったし、まして尊敬に値する人ではなかった。これとは正反対に、デュセックは、その信望、上品な作法、教養、研ぎ澄まされた精神によって人を惹きつけ魅了した。愛想がよく親切で、忠実なこの大芸術家は、さらに才気走った話者としての名声もあった。

デュセックはクレメンティ、クラーマー、カルクブレンナー、エルツのように、流派(エコール)を成しはしなかった。彼の名を自らの誇りとし、彼の門弟であることを自他ともに任ずる著名なピアニストの名は一人として挙げることができないが、この傑出した大家は、作曲家、ヴィルトゥオーゾとして従うべき素晴らしい伝統を残したのだ。私は一年間、デュセックの非常に卓越したひとりの女生徒、ド・B婦人にレッスンをしたことがある。この婦人は、私よりも30歳も年上の非常に才能のあるピアニストだったが、彼女が私のところにやってきたのは、恐らく教育にもたらされた変化を報告するためだった。ド・B婦人は、心から感嘆して、デュセックが音を表現する見事な手法や彼の高貴で簡潔な様式、歌唱的なフレーズを弾くときの深く印象的なタッチ、色彩感を与える輝かしい彼の演奏について語った。にもかかわらず、彼女は私と同様に、現代の表現様式にもたらされた改良が、力強い効果と甘美な効果、多様な音色、響きのうねり、流暢な快い響きに適していることを認めていた。先代のヴィルトゥオーゾはそれらを生み出す術をしらなかったのだ。こうしたことは、細部の欠陥・不備であって、デュセックが生きたまさにその時代に固有のものなのである。このピアニストがそれでもなお、最も興味深く、好感の持てる人物であることには変わりはない。今日でも、強く輝きながらステファン・ヘラー、リスト、シュルホフ3が継承している異国作曲家の輝けるかの集団の最初の祖先の一人として。