カミーユ・プレイエル1は想像力に富んだ見識ある音楽家で、美的判断力と繊細でデリケートなタッチの持ち主、美しきエリート魂を宿すピアニストであったが、彼はピアノ製造のため、1824年2にカルクブレンナーと提携を結んだ。彼ら経営者の知的な意志、楽器製造にもたらされた絶えざる改良のおかげで、はじめはイギリスの名高いピアノ製作者ブロードウッドの楽器をモデルとしていたプレイエル社は、自ら持ちうる個性を勝ち取った。

変わることのない管理、カルクブレンナーの絶え間ない助言と芸術家としての高い名声、彼が製造につぎ込んだ比較的多額の資本のおかげで、共同経営者プレイエルは力強く、プレイエル社を一流にまで押し上げることができた。プレイエル社は、今日、オーギュスト・ヴォルフ3の如才ない経営の下で存続している。

次のことを特記しておく。クレメンティ、カルクブレンナー、エルツ4はいずれも傑出した音楽家であり著名な楽器製造者であった。フルート奏者のテュルー5、オーボエ奏者のフォークト6もまた著名な弦楽器製造者、より正確に言えば、彼らの友人や同僚のピアノの大家たちと同様に、芸術産業の長であった。

彼が行った数多の特別なレッスンとは別に、カルクブレンナーは非常に人気のある講座を開いていた。ここに認められるには、既に一流の才能を持っていなければならないばかりか、この大家の要求に対する絶対的な服従を余儀なくされた。カルクブレンナーの流派で教育を受けた輝かしいピアニストといえば、異論の余地なく、後にカミーユ・プレイエル夫人となるカミーユ・モーク嬢7であった。この偉大な芸術家は当時神童で、基本的にはジャック・エルツの教えを受け、続いてパリに立ち寄ったモシェレスの助言を受けた。だが、クレメンティとその傑出した継承者たちの特徴となっている彼女が両手のかの完璧な均質さ、かの驚くべき明瞭さは、まさにカルクブレンナーに負っている。後に、魅力、感性、詩情が加わり、才能の第3の、そして第4の最終的な変容を彼女はタールベルクの新奏法の影響、ならびに彼女の夫の助言に負うこととなった。

スタマティ8もまた、カルクブレンナーの愛弟子となり、指のリズミックな独立に基づく彼の教育の伝統に従う恩恵に浴した9。我らが傑出した音楽院院長であるアンブロワーズ・トマ10氏は、ヅィメルマンのクラスの生徒であるが、彼もまた、カルクブレンナーの貴重な助言を受けた。

カルクブレンナーは、1849年6月11日11、プレイエル社に大きな繁栄をもたらして、65歳で亡くなった。一流の音楽家、傑出した作曲家、ヴィルトゥオーゾとして従うべきモデル、流派の長、そして卓越した教授であったこの大芸術家は、性格にいくらかの狭量さがあった。すべての成功は当然の権利として自分に帰するべきであったし、すべてのシステマティックな人間よろしく、彼は自身のメソッドで教育された芸術家、あるいは少なくともその優越性をはっきりと口にする芸術家にしか美点を認めていなかった。我々は、完全な指の独立と指の卓越した動作、例えばアーティキュレーション、打鍵、レガート奏法、テヌート奏法といった動作を目指す素晴らしい原則を認知した最初の人である。だが、この原則はあくまで当座の影響の下に据えられ公式化されたのであって、演奏者は軽妙さ、表情、力強さを備えた調べにおいて、決して手首、前腕と腕の動作を躊躇うべきではない。これに反することは深刻な大きな誤りであり、ヴィルトゥオーゾなら誰でもそのことを先入観なく認識しているのだ。