教師中の教師たるクレメンティの伝統を誰よりもよく体得したフィールドのようなピアニストのレッスンは、大変に人気があった。だが、彼が追い込まれた有害な習慣のせいで成すことは覚束なく絶えず半睡状態に陥っているため、彼の才能に魅了された多くの顧客はやがて遠のいていった。著名なピアニスト兼作曲家のシャルル・マイヤー1はジョン・フィールドの弟子としての資格を実際に有していた唯一のヴィルトゥオーゾである。

フィールドは、ノクターンと総称される、上品な性格的小品のジャンルの創始者であった。これはレヴリー2や瞑想曲といった類の楽曲で、フィールドの作品にあっては、優しくもときに少々気取った感情を伴う着想が非常に多くの場合、アルペッジョや分散和音の波打つバス、心地よい静かな揺れを伴い、これらが旋律的のフレーズを支え、思いもよらぬ転調によってこれに活気が与えられるが、伴奏がこの朗唱風の声部と対話することは極めて稀である。

フィールドは、原則として彼が詩的霊感に身を委ねて即興していたこれらの小品を殆ど重視していなかったが、にもかかわらず、これらの表情豊かな曲は、このジャンルのモデルであり続けた。ショパンを措いてはいかなるヴィルトゥオーゾもフィールド以上の優美さ、感性、魅力をもって、この哀愁漂う表情豊かな小詩を細部まで描きだすことはなかった。現代の楽派の多くの作曲家は、フィールドが示した見本に従い、刺繍音で飾られたノクターンを書いたが、それらの模倣は往々にして品の悪い複製であるか、重々しい模倣である。とは言いつつも、十分な幅の括弧書きを設けて、フィールドと同じく限られた慎ましやかで控えめな枠組みのなかで、魅力的で詩的な繊細さから、優しく夢想的な感情に至るまでを表現した若き大家たちを認めなければならない。Ch. マイヤー、デーラー、ゴットシャルク、ラヴィーナ、ローゼンハイン、ドリュー3、グートマンはそうした僅かな大家のなかに属している。ショパン、メンデルスゾーン、シューマン、ステファン・ヘラーも同様にノクターンを書いたが、彼らは別の感情の幅の中で、より大きな枠組みを用いて書いた。憂愁、悲しみ、苦悩、諦観、あるいは絶望は、彼らのノクターンにいっそう薄暗く劇的な性格を与えている。そして最後に、そこではフィールドのノクターンにあるように、一つではなく二つの主要な着想がほとんど常に提示され、展開され、感情の対照、リズムの対立を有している。

18曲のノクターンに加え、フィールドは自作品として更に7曲のピアノとオーケストラのための協奏曲を残した。中程度の難易度の第一番は、魅力的で優美な様式で書かれ、第２、３、４番は非常に価値の高い作品である。歌唱風の旋律は霊感と高貴さを伴う。これらの協奏曲は現代のピアノ流派において最上の協奏曲に位置づけられる。但し我々は、交響的な協奏曲に傾倒する今日の流派のことを言っているのではない。第５、６、７番の協奏曲はそれほど我々を喜ばせるものではない。その中には美しい頁や創意工夫に富んだいくらかの頁はあるものの、様式の構想がよくない。これらは、模糊たる性格の幻想曲で、そこでは以前と同じ構成と手法が繰り返されている。着想それ自体ももはや魅力や新鮮な霊感を失っている ―― 非常に成功した作品の中から、さらに4つのソナタ（うち最初の3曲はクレメンティに献呈）、幾つものディヴェルティスマン、ロンド、ファンタジー、ポロネーズ、変奏曲が彼の作品全体を完全なものにしている。今挙げたこれらの曲の多くには、それでもとりわけ独創性と線の輪郭という観点から本当の美点を持っていることを簡潔に指摘しておく。
つまるところ、流派の長ではないにせよ第一級の作曲家たるジョン・フィールドはもっとも愛すべきピアノの大家の一人なのである。彼の優しく詩的な彼の音楽は、人を魅力し、感動させ、我々の心を捉える。彼の繊細で洗練された筆の下に悲壮的なアクセントがみられるのはごく稀である。だが、劇的で情熱的な閃きによって深く心を動かされることはないにせよ、その心は少なくとも甘美でうっとりするような印象に浸されるのである。