イギリスの地に滞在する間、ド・メローはマリブラン1、ダモロー両婦人2と二つのコンサートシーズンをこなした。1832年、メローはショパンと何度も『プレ・オ・クレール』3に基づく自作デュオを演奏した。私がこの傑出したヴィルトルオーゾの演奏を聴き、交友が始まったのもこの時期だった。輝かしく非常に正確な彼の演奏は、当時アンリ・エルツが最も優雅に体現していたフランス派よりも、ドイツの流派に由来していた。純粋に古典的なド・メローは、リストが当時既に預言者となっていたロマン主義の一団には与さなかった。ロンドンで、ド・メローは、パリ滞在中に芸術界に輝かしい想い出を残したクララ・ラヴデー4を生徒に持った。

1835年、メローは波乱に富んだヴィルトルオーゾの生活を手放し、ルーアンに定住した。この街で、彼はたちまち人々の遍(あまね)き共感を得た。彼が第一に考えたのは、ボイエルデュー5の想い出に敬意を表することだった。メローは彼の友人であったし、この時も変わることなく彼を熱烈に賞賛していた。彼の発案で、この著名なルーアン市民の心臓を埋葬ための恭しい式典が催された。フンメル、フィールド、モシェレス、カルクブレンナー、メローと友情の絆で結ばれたメローは、ピアニストとしての美点や作曲家としての高度な才能ばかりでなく、音楽著述家、書誌編纂者としての博識、ならびに文学者、博学の音楽家としての多岐にわたる教養で尊敬を集めていた。彼はパリ音楽院で催された専門的な会議では、反論の余地なきその才能の証を幾たびも示すことができた。音楽院で彼は歴史的な音楽について論じたが、その想い出は当時の愛好家たちの記憶に残り続けた。『ルーアン新聞』の文芸欄の編集長に呼ばればド・メローは、この重要な専門紙に新たな威信を添えた。彼の批評や賛辞は、芸術家に対して大きな意味をもった。彼は、芸術家たちに最終的な審判を下すほとんど裁き手のような存在となっていた。

ド・メローは教育に対して非常に際立った好みをもっていたが、それは学者ぶっていたのではなく、芸術の進歩に対する関心から来ていた。彼の幅広い経験、追想、深く掘り下げられた造詣、様々な様式や流派についての理論的知識によって、彼は貴重な御意見番としての教師になった。彼は多くの芸術家の一団を後世に残した。そのいずれもが、素晴らしく、かつ厳格なこの教授の美点を受け継いだ。私が個人的に知っている人物は多い。タルデュー婦人(旧姓シャルロット・ド・マルヴィル)、クララ・ラヴデー嬢、シャリテ嬢、ラコント嬢、ヴェツィネ嬢、サンソン婦人、A・ド・メロー婦人。このメロー婦人は才能と良心、優しく献身的な友であり、その晩年はたいへん気配りの行き届いた心遣いにつつまれて過ごした。マイヨ、マドゥレ、カロン、クライン、アンリ・マルタン、ルシアン・ドートレーム各氏等々もまた、ド・メローのピアノと作曲のレッスンを受けた。

一般に言われているように、芸術批評が、ある派閥がこうむる不利益を顧みず、他の派閥をしきりに褒めるひどく偏った批評家たちに任されている―そんな実情を彼が嘆くのを、私は何度も耳にした。人々は、影響力や支配的な力を持つ権威を恐れている。批評のスペシャリストたちは、こうした影響力や権威を自らの敵、時にはライバルに対して、つまり反対の立場をとることで手に入れるのだ。だが、もし公正かつ好意的であること、そして特定の派閥にだけ肩入れしないことが批評家の最も重要な義務だとすれば、聴衆の審美眼を育んだり新たにこれを作り変える義務を負う批評家たちは、自身がそう判断した理由を提示し、それらを明らかな実例で根拠付けるための十分な実践や技術に関する知識を持っていなければならのではないか？知性から生まれた作品の評価は概して博識な文人に委ねられる。芸術作品も同様に経験を積んだ芸術家によって判断が下されるべきである。その評価は、確かな審美眼やそれまで積んできた来た経験よりも、彼らの頭で判断しようとするうわべだけの批評家の下す評価よりも常に好ましいものとなるだろう。