1781年から1792年にかけて、クレメンティはイギリスを離れなかった。イギリスにおける彼の非凡な活動は作曲や数多くのレッスンに費やされた。クレメンティのレッスンは大変な人気で、高額の謝礼が支払われた。会社倒産に巻き込まれ、資財運用の賜物である相当な金額を奪われたクレメンティは、友人1の励ましと彼らの財政援助に助けられ、重要なピアノ製造会社を創設し、ここに熱心に修得しようと励んだ経験と気配り、機械に関する専門知識をつぎ込んだ。彼が後に友人のコラードと共同経営することになるこの楽器製造会社は、クレメンティの活躍のおかげでヨーロッパ中に知れ渡り、彼にとって新しい財産の源泉となった。のみならず、この会社はピアノの技術に大きな前進をもたらし、同時にいっそう完成された楽器によって、あらゆるタッチの要求やあらゆる音の変化に応える様々な効果を引き出す可能性を芸術家たちにもたらした。

1802年、クレメンティは数多くの演奏会でその名を世に知らしめたお気に入りの門弟ジョン・フィールドと共に3回目のパリ旅行に出かけた。この弟子は教師に値する力量をもち、賞賛の的となった。ひとまとめにしておくべき大変豊かで貴重な思い出を持つオベール2が私に語ったことには、クレメンティがフランスに来て彼の愛するパリに滞在するたびに、オベールはその演奏を聴いたが、クレメンティはきまって同じような熱狂をもって迎えられたのだという。クレメンティはパリで何度もピアノを演奏しながらオーケストラを指揮し、交響曲を演奏した3。ヴィルトルオーゾとしての名声は減じ得なかったにせよ、交響曲作曲家クレメンティはこのジャンルの大家と同列には位置づけられなかった。クレメンティは著名なハープ奏者で私が子供時代に庇護を受けたナデールマン4と親交があった。ナデールマンもまた音楽と楽器を扱う重要な商会を経営しており、クレメンティはいくつもの自作品の所有権を彼に売り渡していた。数年前、私はナデールマンの娘たちにクレメンティの指使いがぎっしりと書き込まれた『グラドゥス』の楽譜を用いてレッスンをした。

ジョン・フィールド、クラーマー5、ゾイナー6、クレンゲル7、ベルティーニ8、カルクブレンナーはピアノの現代的な楽派の長クレメンティのお気に入りの生徒だった。だがクレメンティと知り合いになり、助言を求めることの出来たヴィルトルオーゾたちは多くはなかった。クレメンティほど人気のあるピアノ教授はいなかった。アンリ・エルツもまた彼のレッスンを受けた一人である。メロー は、感謝のこもった賞賛の念込めながら筆者にあの傑出した大家と親しく過ごした時間のことを語ってくれた。だが、クレメンティの流派を最も完全に体現し続けているのはジョン・フィールドに他ならない。クレメンティはフィールドを連れてドイツとロシアを渡る旅行に出た。1802年から1816年にかけて、彼はヨーロッパを駆け巡り、作曲家・ヴィルトルオーゾとして喝采を浴び、教師として人気を高め、高揚した雰囲気の只中で何者も打ち破ることの出来ない強靭な意志をもって生きた。

正確で大変旋律的な作曲家、霊感溢れるが常に自制するクレメンティは、初心者のための小さなソナチネから大規模で美しいソナタ（作品42, 48, 50） に至るまで入念に、良心的に、比類ない技法で彼のすべての作品を書いた。《グラドゥス》は今日までに書かれた中で最も完璧な教育的作品である。そこではピアノ演奏技法が100の練習曲として示され、メカニスム、指の独立の特別な練習曲としてはもちろん、その大部分は趣味と様式の模範としても真の傑作である。《グラドゥス》は一つの音楽の記念碑であり、ピアノの現代的な技法に捧げられた寺院の最高の天蓋なのだ。

エマヌエル・バッハとムツィオ・クレメンティはソナタの厳格なまでに学的な性格を変化させ、旋律線の定型を変容させ、ひたすら和声に凝る代わりに理想的な霊感を吹き込み、それまでは舞台作曲家だけに用いられた音楽的な楽想を活用しつつ、室内楽、及びとりわけピアノの為に新しい技法を創り出した。それは、実を言えばいにしえの大家に由来するものではあるが、そこでは堅苦しい定型から解放された音楽的霊感が自由に躍動し、形式のこの上ない多様性によって堂々とその個性を主張している。