ヘラーの優越性は、彼の３つのソナタ1によって改めて強く主張されることとなった。これら堂々たる作品の全体、細部のいずれにおいても、霊感の衰えを示す箇所は唯の一つさえ認めることができない。独創性はそれでいて尚も異論の余地がない。のびのびと展開されるこれら見事な作品は、着想の質、リズム、線の織り重ね方の点から見ても、ステファン・ヘラー個人の様式に属している。ヘラーは自分自身のみをよりどころとし、ベートーヴェン、ウェーバー、シューマン、メンデルスゾーンのいずれの偉大なモデルをも基礎としないで作曲している。そうではなく、彼は自身でありつづけながらも、それらと肩を並べることができたのだ。

スケルツォ（作品7, 24）2、とりわけリストに献呈されたもう一曲のスケルツォ（作品57）3は、いずれも大変優れた作品であり、極めて独創的な型で書かれている。交響的カプリースは厳格さと快活さが際立つ作品である。タランテラ（作品534, 61, 855）には活気と光輝、ナポリ風情そのものを宿した精彩があり、ワルツ（作品43, 44, 93）6は大作曲家の筆致を示す磨き抜かれた宝石である。田園詩、戯曲、オペラ・コミックへの3つの序曲[の雰囲気をもつこれらのワルツ]が示す様式上の美点を評価しつつも、初めから先入観を持って作品に臨むのはよくない。[ウェーバーの]『魔弾の射手』に基づく大練習曲7は、へラーの実に様々な才能を新たな光の下に晒している。ウェーバーの楽想に基づくこの種のパラフレーズは大変に強い興味をそそるものであり、ベートーヴェンの主題による変奏曲とシューマンの主題による変奏曲8は威風堂々たる作品だ。[シューベルトの]『ます』9、『きけ、きけ、雲雀』、[メンデルスゾーンの]『愛の谷』10、[シューベルトの]『郵便馬車』[作品35]、『泉』11もまた個性を湛えた作品であり、『即興曲』(作品1812、作品9813)はうっとりするような魅力を備えた作品である。

ショパンとヘラーの素晴らしい豊かな素質はしばしば互いに比較・対比される。人々は批評家の好意的な評価に従って、時にはショパンを、時にはヘラーを第一級の音楽家に格付けした。筆者はほとんど常に真実に寄り添う二人を比較しようとは思わない。ショパン、ヘラーのいずれがより多くの賞賛を受ける権利があるのか、知ろうとは思わないのだ。そうではなく、ショパンの栄光をくすませることなく公正であろうと思っている。崇高な芸術を希求する彼ら二人の芸術家、いずれも劣らぬ二人の詩人は、それぞれの性分、本質的に異なる二つの気質を持っているのだ。ヘラーとショパンはそれでもなお音楽芸術の歴史において競合し合っている。つまり彼らは高みにある天与の才能と豊かな霊感という点で、兄弟なのである。
その才能と同様に慎み深さを持ち合わせたステファン・ヘラーは、もはや自らをヴィルトゥオーゾだとは考えようとしない。にもかかわらず、ヘラーは全く文字通りの意味で、ヴィルトゥオーゾだった。彼自身が否定するとしても、今なお彼はそうなのである。ヘラーは一度ならず我々の前で内々に未出版作品を初演してくれた。彼のきめ細やかで繊細な演奏、自然で簡潔なフレージング法は、絶えず筆者を魅了した。彼の演奏流儀は偉大なドイツの巨匠、フンメルとモシェレスから派生している。ヘラーが鍵盤に迫る。そして流れ出る甘美で心地よい響きは決して力ずくの効果や誇張を狙うのではなく、ごく打ち解けた美質によって趣を醸し出し、心を捉え、愛着を抱かせるのだ。