第3曲はエレガントで女性的な（と言うと語弊があるかもしれませんが）マズルカです。郷土のリズムを明るく男性的に表現した第2曲とは対照的なムードですが、どちらも素朴さを湛えていることに変わりはありません。多くの人との出会いの中で大きな作品を手がけながらも、マズルカには故郷に対する愛情や懐かしい気持ちを込めずにはいられなかったショパンの思いが伝わってきます。

〔A〕　1～16小節・・・クーヤヴィアク
〔B〕　17～32小節・・・マズール
〔A〕　33～48小節・・・クーヤヴィアク

　この楽譜を眺めていると、作品を彩るエッセンスが2つあるように思われます。一つは、各部分で1ヶ所ずつ登場する違う色の和声（サブドミナント）。全48小節（3部形式）のほとんどが度（属七）と度の和声のみで進行する中、この3ヶ所にはショパンの懐古の情が聴こえるようで愛おしさを感じます。もう一つは、メロディーに含まれたたくさんの非和声音。半音階的な動きがシンプルなハーモニーに陰影を与えとても魅力的です。

　出だしのクーヤヴィアクは2オクターヴ内という音域の狭い中で奏され、醸し出されるその親密な雰囲気はまさにサロン風です。バスに「ソ―ド―ソ―ド」と空虚5度の響きが続く中、上から薄いヴェールをかぶせるかのようにメロディーが優しく歌います。続くマズールでは、エンハーモニック（異名同音）で変イ長調に転じ雰囲気がガラリと一変。貴重なサブドミナントの和声で始まると、両手共に動きと力強さが加わって自由を得たかのように伸びやかに歌い上げます。そして再びクーヤヴィアクに戻る箇所が美しい！マズールの緊張感が解けるようなアルペジオでつながれ、夢かまことかわからなくなるような・・・その境目を途切れることなく演奏するよう、マズールの最後の2小節からクーヤヴィアクの初めのフレーズまでスラーが書かれています。演奏者としては手がしびれる瞬間です。

　Semplice（素朴に）の中にも豊かな色合いが盛り込まれた、味わい深い作品です。