前回までは、パリで出版されたチェルニーの練習曲（集）を3つのタイプに分類し、最初の2つのタイプについて見てきました。今回からは、3つ目のタイプの特徴を見てみましょう。

このタイプは、1820年代末から盛んに書かれるようになった「性格的練習曲」ないし30年代末から40年代の「様式の練習曲」の流れをくむものです（連載第18回）。この種の練習曲は端的に言えば、それを練習する学習者自身の演奏テクニックの練習に役立てられるのみならず、サロンにいる家族や客人であれ、あるいは演奏会の聴衆であれ、鑑賞者の存在を想定したものです。このタイプの練習曲では、特定の音楽様式、音楽ジャンルに則って書かれる場合があり、和声や旋律に一定の創意工夫が認められます。その点、技巧的な難しさと作曲上の配慮が両立した練習曲集です。各曲にタイトルが付けられることもしばしばです。今回から、タイプ③の例として、24の《性格的大練習曲》作品672と《6つの練習曲、またはサロンの楽しみ》作品754を見ていきましょう。今回は24の《性格的大練習曲》作品672の第1巻から2曲だけを例にとります。

　1842年にパリのリショー社から出版された24 の《性格的大練習曲》作品672は、ベルティーニ、モシェレス、ショパン、タウベルト、ローゼンハインたちが30年代後半に高みへと押し上げた「性格的練習曲 études caractéristiques」の延長線上に位置します。曲は2分冊で12曲ずつに分けて出版され、第1巻の後半6曲以外は特徴的なタイトルがついています。表中のカギかっこ（[  ]）は筆者による補足ですが、これについては後述します。

第1巻の前半5曲は人の行動や性格、心の状態が主に描写されます。このように、表現の質の上で固有の特徴を備えた練習曲、それが「性格的」な練習曲です。第4番の〈孤独者の散歩〉は、ジャン＝ジャック・ルソーの晩年の著作『ある孤独な散歩者の夢想』（未完）に触発されたものと思われます。譜例1は第5番〈心の動揺〉の冒頭フレーズで、ベートーヴェンの《熱情ソナタ》と同じヘ短調で次第に高まるパッションが喚起されます。

譜例1

C. チェルニー24の《性格的大練習曲》作品692, 第1巻, 第5番〈心の動揺〉, 第1～13小節

譜例2に示す中間部のクライマックスは「燃える如く con fuoco」演奏されるオクターヴの連続と、 「猛烈な impetuoso」右手のアルペッジョを伴うV度の和音によって形成されます。

譜例2

同曲、中間部より

第6番のセレナードに続く6曲にはタイトルがついていません。しかし、上の表で筆者がカギかっこ（[  ]）で補ったように、ある特定の様式で書かれています。例えば第10番はノクターン。弱起のリズムで始まる、ゆったりとした歌唱的な旋律とそれを支える左手の分散和音、旋律に散りばめられた装飾音―ノクターンのスタイルを喚起する条件は十分に揃っています。

譜例3

C. チェルニー24の《性格的大練習曲》作品692, 第1巻, 第10番 イ長調, 第１～10小節

それでは、次回は第2巻から〈子どもの唄〉と〈波乱の人生〉がどのように表現されているか見てみましょう。